Cine Odisseia

WHAT DO WE SEE WHEN WE LOOK AT THE SKY? Direção: Aleksandre Koberidze Países de origem: Geórgia / Alemanha     O cinema georgiano recente vem produzindo obras cada vez mais empolgantes e dominando os festivais internacionais. Depois da estreante Déa Kulumbegashvili vencer a Concha de Ouro em San Sebastián ano passado, este ano é Aleksandre Koberidze que chama atenção da comunidade cinematográfica para seu país. É interessante notar que ambos realizadores possuem estilos completamente diferentes: enquanto a primeira mergulha num realismo mórbido permeado com alguns poucos momentos de exploração de metáforas, What Do We See When We Look at the Sky? é um abraço completo na fantasia, encontrando a magia no cotidiano de uma pequena cidade.     A câmera de Faraz Fesharaki está interessada em filmar tanto a geografia do local em planos abertos quanto os detalhes da interação humana entre si e com o meio. É esta dialética que rege a narrativa do filme, interligando constantemente a humanidade

GREAT FREEDOM Direção: Sebastian Meise Países de origem: Áustria / Alemanha      Great Freedom  tinha todos os fatores para ser mais um filme que explora a miséria humana de maneira propositalmente maniqueísta, mas Sebastian Meise consegue aliar seu resgate histórico com um estudo de personagem que é sentido quase como um estudo sociopolítico. A fuga dos clichês de produções semelhantes fica evidente na decisão de manter a mise-en-scène confinada ao espaço da prisão, uma escolha que explora o senso de confinamento ao qual homens homossexuais eram submetidos pela lei vigente, além de suprimir eventos históricos ao trauma causado posteriormente.      Para isto, Franz Rogowski concebe cada olhar e expressão corporal de Hans com imensa delicadeza, mesmo nas sequências mais físicas. O personagem não cai na maior parte dos problemas de dramas gays de época. Ele não nega sua sexualidade, nem mesmo tenta, por isso continua voltando ano após ano para as grades do sistema, o qual não cansa de ob

HIT THE ROAD Direção: Panah Panahi País de origem: Irã      A utilização do carro como cenário de grande parte de  Hit the Road  já evidencia as influências de Panah Panahi no cinema de seu país, em especial no trabalho de seu pai, de quem parece herdar algumas características autorais, embora seja capaz de encontrar um estilo próprio.      Na primeira metade do filme, existe um trabalho de criação constante de tensão, especialmente pelas informações que vão sendo reveladas aos poucos. Os personagens já estão no meio da estrada na cena inicial, fazendo com que o espectador não tenha qualquer ideia de onde eles saíram ou para onde estão indo. Aliado à suspeita de que estão sendo seguidos, isto faz com que duvidemos de quase tudo que está sendo apresentado (O pai está mesmo com a perna quebrada? Por que o irmão mais velho está tão calado?).      Os longos planos, que inicialmente criavam tensão, são convertidos num dispositivo para potencializar sentimentos na segunda metade. Ao optar po